《阴翳礼赞》是日本作家谷崎润一郎（1886-1965）的随笔，发表于1933年底至1934年初，被认为是谷崎文风转折期的代表作。
　　谷崎润一郎是日本家喻户晓的近代文学大师，著名小说家、散文家、剧作家，《源氏物语》现代文的译者，曾获日本每日出版文学奖、朝日文化奖和每日艺术大奖，1949年获日本文化勋章，并于1958年至1965年间七次被提名诺贝尔文学奖。谷崎因其独特的审美意识和作品风格而颇具争议，有人称其为日本唯美派文学主要代表作家，也有人谓其为病态文学代表人物之一，甚至冠以“恶魔主义”称号。人们对谷崎及其作品的评价历来仁者见仁，智者见智，众说纷纭，莫衷一是。但一般认为谷崎早期尊崇怪异美学，中期推崇新浪漫主义，后期回归古典主义。
　　1910年谷崎润一郎以小说《刺青》《麒麟》登上日本文坛，随即崭露头角，在小说、随笔、戏曲等领域大展才华。尤其是谷崎的小说，无论长篇、中篇、短篇，一经问世便会引起轰动效应，其中《刺青》《白日梦》《痴人的爱》《食蓼虫》《�》《键》《春琴抄》《细雪》《疯癫老人日记》等还被改编成电影搬上银屏，使得谷崎在日本名声大噪，尽人皆知。
　　然而，对于谷崎来说，随笔《阴翳礼赞》的问世却有着非凡的意义。众所周知，谷崎与同时代的许多日本作家一样，早期醉心于西方文化和西方文学，并深受其影响。所不同的是，在西化的路上，谷崎并没有“一条道走到黑”，而是逐渐醒悟，走上了回归之路。《阴翳礼赞》就诞生于这一时期。
　　谷崎在文学创作上，不管形式抑或内容，自始至终，总在孜孜不倦地追求“新”与“奇”。《阴翳礼赞》的文体就具有鲜明的特色。原文三万字左右，其十六小节，小节既无标题，也无序号，小节与小节之间只用简单的“�”进行分隔。每小节不管长短，一律不分段落，从头至尾，浑然一体，一气呵成，可谓一种“绵延体”。谷崎的《阴翳礼赞》采用这种“绵延体”，洋洋洒洒，夹叙夹议，超过时空，跨越国界，谈古论今，说东评西，抒情讥讽，随心所欲。然而，令人颇感意外的是，谷崎的“长篇累牍”，读起来非但没有冗漫沉闷之感，反而因其行文精彩、见解独到、观点新颖，格外引人人胜。透过这种文体，似乎还可以感受到谷崎神情专注、才思泉涌、一泻千里、不可遏止的创作状态。
　　谷崎在《阴翳礼赞》中，“礼赞”了日本人的“阴翳美”，也表明了自己对“美”的认识与态度。